半路转型做导演的演员们，也常有票房奇迹诞生。

比如上映13天，票房超过《美人鱼》33.9亿的《战狼2》，到截稿前，《战狼2》的票房已经有34亿，秒杀今年暑期档的任何一部影片。亮眼的成绩是同为电影主演与导演的吴京死磕精神和无悔付出的结果，吴京近乎“苛刻”的坚持和国产动作片重工业化的转型，令《战狼2》成为今年暑期档国产影片票房的胜利者，甚至是今年国产影片的票房冠军。

从《致青春》《左耳》《北京爱情故事》《分手大师》到《泰囧》《煎饼侠》《唐人街探案》《美人鱼》，当我们在悉数着这些票房成功的案例时，似乎忘记了还有不少演员跨界尝试失败的先例存在，比如杨采妮，其处女作《圣诞玫瑰》的题材立意敏锐而独特，但是影片却只有2349.5万，落得铩羽而归。

属于最早一拨演员跨界做导演阵容的徐静蕾也没逃过票房扑街的命运，今年3月底上映的《绑架者》票房只有9565.2万，不到1亿的体量，相比她上一部爱情片《有一个地方只有我们知道》，两者豆瓣评分一样，但后者票房比前者要多近三倍。

已经拍出目前全国票房冠军《战狼2》的吴京，也曾有过票房不佳的过去，2008年他导演的《狼牙》仅有450万，令人唏嘘不已，而如今《战狼2》逆天的票房对于吴京而言也有一种咸鱼翻身的意味。

演员跨界当导演已不是业内的新鲜事，而演员跨界转型到导演，令导演圈的竞争更加激烈；随着中国电影工业体量跨越式增长，演而优则导的跨界转型，也变得没有像以前那样容易了，但“演而优则导”的跨界其背后其实也隐含着成功的经验之谈。

对类型片拥有敏锐的洞察力

四年前，一部《致我们终将逝去的青春》打开了国产青春片的大门，凭借《致青春》赵薇不仅获得了当年国产青春片票房最好成绩7.19亿，而且顺利的完成了在北京电影学院的硕士研究生学习。有意思的是，《致青春》的热映不仅带火了青春片，同时也掀起了IP改编的热潮，2013年，郭敬明的《小时代》《小时代2：青木时代》紧随《致青春》其后，分别获得4.84亿和2.96亿的票房，排在当年此类型片第三、四名的好成绩。

然而电影带给创作者最实际的馈赠只善待此类型片的先行者亦或者是在该类型片中更加努力的人，于是《致青春》后，看到青春片市场和IP改编前景一片大好的青年电影人都蜂拥而至。

2014年：《匆匆那年》《小时代3：刺金时代》《同桌的你》《小时代3：刺金时代》；2015年：《小时代4：灵魂尽头》《左耳》《栀子花开》；

2016年：《致青春·原来你还在这里》《微微一笑很倾》《七月与安生》《夏有乔木雅望天堂》《睡在我上铺的兄弟》

2017年（上半年）：《李磊与韩梅梅---昨日重现》《夏天19岁的肖像》《秘果》

从体量上来看，2014年-2016年是青春片爆发的三年；但是从票房上来看，2016年的青春片虽然数量居多，但是票房却乏善可陈，表现最好的就是《致青春·原来你还在这里》，有3.37亿票房，这个成绩与前一年的该类型片表现最好的《小时代4：灵魂尽头》《左耳》，有1.5亿左右的票房差。

当不少导演还在沉迷于青春片即将为其带来红利的时候，不少刚开始跨界进入导演行业的演员开始注意市场规律，走出了一条不同寻常路，比如徐峥，邓超，大鹏，陈思成，苏有朋等；当然也有很早就开始跨界做导演的演员们，他们则选择深耕自己擅长的类型片，比如周星驰、姜文。

2010年的《人在囧途》作为小成本影片获利大部头票房的代表，为当年暑期档带来欢乐的同时也孵化出了“囧”系列IP。得IP者得天下，徐峥抢占了“囧”系列的先机，立即在两年后推出《人再囧途之泰囧》，12.71亿的票房是对《泰囧》的认可，也是对徐峥抢占先机的认可。随后2015年的《港囧》虽然被评价没有前一部《泰囧》那样好，但是票房不赖，有16.14亿。

具有逗比气质的演员邓超在跨界当导演之初也选择了喜剧电影，或许是演艺风格使然也或许是同徐峥一样看到了喜剧电影蓬勃发展的趋势，接连两部两部喜剧IP电影《分手大师》《恶棍天使》都发挥稳定，票房均在6.5亿左右。而2015年上映的《煎饼侠》同样也是赶上了喜剧电影的热潮和IP改变的红利期，最终获得11.63亿的票房。

与前者都有所不同的是，跨界入行之处纷纷选择爱情片或青春片的陈思成、苏有朋最后都转向了悬疑片，一部是陈思成自己编剧导演的《唐人街探案》，囊获8.24亿票房；另一部是苏有朋导演，改编自日本同名畅销悬疑小说的《嫌疑人X的献身》，有4.02亿票房，应该是今年春节档之后，表现较为不错的一部国产片了。需要注意的是，并不是他们开始做的青春片或者爱情片不尽人意，而是要在恰当的时机选择恰当的路去走，符合市场规律，也就是前文说到的方向比努力更重要。

作为最早一批跨界做导演的演员，周星驰和姜文一直是这个行业里非常独特的存在，他们并不随波逐流，但作品总能做到票房与口碑齐飞。从2004年的《功夫》到2016年的额《美人鱼》，这十二年间周星驰一直在坚持他的星式喜剧，而“喜剧＋”的形式也能够在新类型片风口到来时，与之结合产生跟多新的东西。尽管周星驰搞笑逗乐的套路观众都明白，但是影片无论内容怎么变，周星驰这三个字才是星式喜剧最大的IP。

同样，姜文亦是如此。从《阳光灿烂的日子》里走出来的姜文导演，在《让子弹飞》和《一步之遥》时，一改往日的风格，专注于“喜剧”的探索，让观众在嬉笑之后还能反复咀嚼回味他的黑色幽默。但姜文的“喜剧＋”与周星驰的有所有不同，后者偏重中人生心路的探索，而前者更重注与对社会现实的观照。